[回顾]从生存到理想—改革开放三十年中国服装设计师成长足迹

来源：服装时报   责编：猛龙  阅读：    发表时间：2008-12-22 8:53:25  字体：【大】【中】【小】

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在改革开放三十周年的纪念时刻，面对中国民众五彩缤纷、时尚绚烂的衣着世界，一如法国时装设计大师伊夫•圣•罗朗（Ｙｖｅｓ Ｓａｉｎｔ Ｌａｕｒｅｎｔ）离世后，“全世界所有的女人们都应该感谢伊夫•圣•罗朗（Ｙｖｅｓ Ｓａｉｎｔ Ｌａｕｒｅｎｔ），是他丰富了你们的色彩，充溢着你们的衣柜”的业内评价般，对于中国的消费者们来说，也应该感谢一个群体——从裁缝发展成为时尚创意产业领军者之一的服装设计师。正是这个群体伴随着改革开放的自我发展和壮大，在相当的程度上推动了国人服装消费观念的转变、与世界时尚潮流的同步，也促进了国内服装市场的成熟完善、中国服装品牌的壮大发展。虽然，经过三十年的发展，这个群体还有着这样或那样的不足，还有很多需要完善的地方。 　　懵懂而生 　　现代中国服装设计师的诞生，以及服装设计师这个词汇正式出现的确切日期，现在无从考证。在服装史学家们的眼中，大家更愿意把这个职业的诞生诱因，同样归结到１９７９年春天，著名法国服装设计师皮尔•卡丹（Ｐｉｅｒｒｅ Ｃａｒｄｉｎ）亲率１２名法国姑娘在北京民族文化宫举行的当时被称为“服装观摩会”的第一次时装秀。正是在国门打开后，由皮尔•卡丹（Ｐｉｅｒｒｅ Ｃａｒｄｉｎ）带来的国人在消费审美领域产生的意识形态冲击，推动了中国当代时尚消费各个方面的惊人变革。 　　创刊于１９８０年的《时装》杂志，在国内第一次用外国人做封面，引领了时尚传媒行业的发展，该杂志于１９８３年与日本某机构合作举办的“中国时装文化奖”，被称为是改革开放后国内的首个服装大赛；１９８０年１１月，引起全国性轰动的国内第一支时装模特队亮相上海滩，开始了中国时装模特行业的发展；而１９８２年中央工艺美术学院开设的国内第一个服装短训班，１９８３年苏州丝绸工学院开设服装教育的第一个本科专业，则成为中国服装专业教育的开端……在史学家的眼中，都得益于那场“服装观摩会”。 　　诚然，在改革开放初期，在服装企业里还没有真正意义的现代服装设计师，所谓的设计师大多是裁缝兼任的，例如上世纪８０年代上海的钱士林、蒋银妹等老一辈服装设计师，而服装设计师这个称谓也并没有出现在正式的文献资料中，当时这一职业多被冠以技术员的名称。 　　多数服装史学家认同当代中国真正意义上服装设计师的出现时间是在１９８５年，这是中国当代服装发展史中具有里程碑意义的一年。就在这年的５月，伊夫•圣•罗朗（Ｙｖｅｓ Ｓａｉｎｔ Ｌａｕｒｅｎｔ）在中国美术馆举办了“２５年个人作品回顾展”、皮尔•卡丹（Ｐｉｅｒｒｅ Ｃａｒｄｉｎ）在北京工人体育馆举办个人时装作品展示会、小筱顺子（Ｊｕｎｋｏ Ｋｏｓｈｉｎｏ）在北京饭店举办主题为“依格•可希侬（ＪＫ）”的时装作品展示会。三位大师的精彩展示让中国服装企业和设计人员拓展了艺术视野，在意识领域受到了强烈冲击。也是在这一年，国外知名服装品牌陆续进入中国市场，中西服装文化的交流和碰撞让毫无准备的服装企业和设计人员都无所适从。而正是这种突如其来的冲击，迫使一部分有良好教育背景和深远眼光的设计人员开始踏上真正意义上的设计师道路。 　　飞扬激情 　　１９９３年，中国服装研究设计中心主办的第一届北京国际服装服饰博览会（ＣＨＩＣ）在北京国贸展览中心隆重举行，主办单位请来了世界著名时装大师瓦伦蒂诺（Ｖａｌｅｎｔｉｎｏ）、费雷（Ｆｅｒｒｅ）和皮尔•卡丹（Ｐｉｅｒｒｅ Ｃａｒｄｉｎ）出席，同时瓦伦蒂诺与费雷联袂为中国首届ＣＨＩＣ带来了他们的新作品。而就在首届ＣＨＩＣ闭幕前夕，中国国家主席江泽民亲自会见了几位时装大师。来自国家领导的重视，以及大师们的个人风采和最新作品的冲击，对中国服装设计师的成长起到了不可估量的作用。 　　同年４月，由日本兄弟株式会社冠名的第一届“兄弟杯”中国国际青年服装设计师作品大赛在北京举行，大赛金奖由浙江美术学院吴海燕以作品《鼎盛时代》夺得。“兄弟杯”大赛的举办，真正意义上开始了中国服装设计界通过设计大赛的方式，挖掘培养年轻服装设计师，为他们提供展现才能的空间和与国际同行共同交流的机会。 　　１９９３年７月，中国服装设计师协会在北京成立。杜钰洲担任协会主席，王蕴强、袁杰英、李克瑜等任副主席，刘英任秘书长。这是中国服装史上开天辟地的大事，服装设计师有了自己的组织，有了应有的地位。在十九世纪末的法国，建立了第一个高级服装设计师行会组织，时隔近一个世纪的东方古国，也有了第一个服装设计师的组织，这不能不是中国服装史上值得大书特书的一笔。而此时，中国服装设计师的队伍已经逐渐壮大，包括通过早期服装专业教育培养的人才，在企业内成长的人才，以及从工艺美术或舞美设计转行的等等。 　　１９９５年的北京中国国际服装服饰博览会期间，中国服装设计师协会首次举办全国十佳服装设计师评选，当年荣获十佳称号的有：吴海燕、刘丽丽、刘洋、张肇达、陈红、王新元、于泽正、马可、罗亚平、崔游。十佳设计师的评选推介，无疑对服装设计师职能的肯定起到了十分重要的作用，并在客观上给予国内的服装设计从业者一个相互交流、展示自身实力的平台。同时，在本届ＣＨＩＣ期间，中国的服装设计师们运用国际流行趋势发布的方法发布了秋冬服装流行趋势，参加发布的有：吴海燕、王新元、吴简婴、王芳、朱文、罗亚平。虽然当时尚难肯定这种趋势发布能够获得多少具体效益，但服装设计师们对流行趋势的认识与创造，以及时尚流行的信息在设计师手里的具体化，无疑对整个中国服装产业的发展起到了积极的推动作用。 　　１９９６年时任中国纺织总会副会长的杜钰洲在ＣＨＩＣ开幕式上强调：“博览会加深了世界服装界对中国的了解，我们将围绕‘中国服装创国际名牌’这一主题，进行广泛、深入研究。”行业领导与服装界同仁共同呼唤“创中国服装名牌名师”，一个服装界的“名牌名师工程”在业内悄然兴起。１９９７年１０月底，中国服装设计师协会秘书长王庆在“当代中国服装设计师的机遇”中正式提出“时代呼唤设计师、产业期待设计师”。同年１２月，首届中国服装设计博览会在北京举行，１２２名时装设计师和８０家企业参展，设计师张肇达获金顶奖、专业奖、商业设计师排行第一名三项大奖，设计师吴海燕获得媒体第一名。 　　１９９７年“名师、名牌工程”的提出，和服装设计师作为主角登上舞台的首届中国服装设计博览会的举办，在相当大的程度上提升了中国服装设计师的社会地位，也在客观上起到引导国内服装品牌注重设计、重视设计人才、寻求品牌核心竞争力和差异化竞争的作用。而中国服装设计博览会的成功举办，不仅集中展现了当时中国时装设计师队伍的整体面貌，而且从理论上和形式上，将“设计”带到行业思考的层面上。 　　同年，中国民营服装企业“杉杉”集团重金聘请王新元、张肇达两位设计师打造高端女装品牌“法涵诗”，并在北京、上海等地举行“走进东方”时装发布会，再次在业内掀起设计师热，有媒体称：“１９９７，服装设计师年。”而在该企业举办的主题为“９８不是我，是风”王新元、张肇达高级时装发布会全国巡回演出之后，引发了一阵设计师与企业“联姻”热：“雅戈尔”在纺织部大楼以花海签约设计师刘洋、谢锋情系圣三利、赵玉峰联姻黎明、吕越携手富威格……一批在设计比赛中成名的设计师被企业相中，国内品牌聘请设计师成为热潮，中国服装设计大师的造星运动也热闹起来。但是大量师企纸婚带来的反思，以及不能忽视的国内设计水平和国际同行的差距，让这种热潮很快趋于理性变得冷静。 　　１９９８年还有一件事情值得关注，在第九届全国美术展览上，服装设计师吴海燕的作品《起、承、转、合》荣获金奖。在此届评比中，服装设计作为一门艺术类专业，首次进入艺术殿堂，以艺术与实用相互并融的作品，参与审美角度的评比，表明了现代艺术更贴近生活与实用性。而之后，部分服装设计师偏离了以市场为导向的设计，转向概念性、个性化、艺术化的设计方向，继而在１９９９年和２０００年的中国服装发布中大量出现了以薄、露、透为主要特征的偏艺术性、概念性的服装设计。 　　随之２００１年１０月，在上海召开的ＡＰＥＣ会议上，各国与会首脑纷纷穿着中式唐装出场，独特而神秘的东方服饰魅力体现了多元的个性文化。这次会议除了让世界了解中国，了解改革开放的中国外，一款唐装也在国人心里激起不小波澜。大大小小的服装设计师开始以自己的作品中出现带有明显中国风格的元素为荣。 　　加入ＷＴＯ，北京申奥，无疑都激励中国服装设计师、服装品牌走出国门。在中国国脚步入世界杯前，２００２年，中国设计师们开始走出国门，小试牛刀。年初，设计师胡晓明、梁子应邀参加韩国时装周；４月，应日本大阪２００２／２００３秋冬发布委员会的邀请，设计师陈闻、邓皓参加了在日本举办的亚太设计师秋冬时装发布；６月，在日本、韩国举办的“世界杯”足球赛期间，设计师张伶俐入选在韩国举行的“时装世界杯”活动，在韩国发布新作。 　　２００２年４月，第十届“兄弟杯”中国国际青年服装设计大赛在京落幕，兄弟杯最后一届的金奖被凌雅丽捧走，其获奖作品名《豆》。９月，连续举办１０届的“兄弟杯”中国国际青年时装设计大赛宣布易名，更名“汉帛杯”，由汉帛国际集团公司与中国服装设计师协会共同主办。此后，全国各地各种服装设计大赛风起云涌，而设计新秀的选拔手段也由此走入一种固定模式的框架中。 　　１１月，第六届中国国际时装周在京举行，武学凯捧走金顶奖，在即将结束的２００２年前，第一个无主题的中国国际时装周的闭幕式——“白领之夜”，从场地设计、环境布置、发布作品等方面为中国服装设计师走向时尚高端、设计高品质作品作了注脚，更用国内首个出席

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