[创新]垃圾做时装 你敢不敢穿？

来源：广州日报   责编：西子  阅读：    发表时间：2010-3-15 9:26:40  字体：【大】【中】【小】

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土楼公社模型 土楼公社一角 台北艺术中心的正面 凡・斯洛博作品 　　上海“设计的立场”艺术展中，以各另类展品打破常规，挑战传统观念 　　建筑如何让城市有活力？如何让更多的低收入人群解决住房的问题？废旧的床单、运输袋子能否成为服装的材料？传统的手工技艺会否流失？在正于上海荷兰文化馆举行的“设计的立场”艺术展览中，来自中国和荷兰的建筑、服装、书籍与产品设计领域的艺术家给出了他们的态度。策展人认为，该展览揭示了各位设计师是如何打破自己专业方面的标准概念，从而能够以一种创造性和建设性的方式，充分利用有限的条件，为建筑和设计注入新鲜的意义。 　　建筑土楼公社：广州市郊的围屋新体验 　　目前，大量涌入城市的人们的居住问题成为政府及社会各界关注的焦点。URBANUS都市实践建筑事务所的合伙人之一王辉认为，要成为好的城市，首先应该是一个关注人的城市，公民的城市，建筑只是其中的一部分，是构成其城市性的一个重要部分。虽然是一家成立才11年的年轻设计公司，不过，都市实践已经多次获得重要的设计奖项。 　　位于广州市郊的土楼公社就是都市实践为城市低收入者研发设计的住宅项目，于2008年落成。它以福建土楼为模式，总共有287间房间，可以容纳1200到1300人入住。土楼公社秉承了传统土楼的优点：将房间沿周边均匀布局，较现代板式宿舍更具亲和力，有助于社区中产生邻里感。同时，又在内部空间布局上添增了新内容：虽然使用面积只有30平方米，但每个住房单元都是两室一厅，而且拥有开放式的厨房和独立的卫生间；在内庭方楼建筑的角落部分都设置了一些公共的区域，方楼的地下室设置了图书馆和健身房，一楼的入口处有几间商铺，三楼有一个招待所，底楼还设有一个食堂。 　　在外部空间安排上，都市实践将土楼公社植入当代城市，让土楼与城市边角、绿地拼贴，与城市立交桥拼贴，与高速公路拼贴，这些尝试都是在探讨如何用土楼这种建筑类型去消化城市高速发展过程中遗留下来的不便使用的闲置土地。 　　社区体验：组建篮球队，塑造新生活 　　都市实践的另一名合伙人孟岩表示，土楼公社目前已经形成了自己的小社区，有自己的QQ群，有自己的篮球队，这种建筑类型成为塑造生活的一种可能。而在中国台北艺术中心，当代著名建筑师雷姆・库哈斯思考的一个问题就是，如何在当今商业化文化背景下，对一个颇具局限性的项目进行有利的调整操作。 　　雷姆・库哈斯认为，近年来，世界各地的演艺中心数目渐增，但不知何故，这些演艺中心似乎都存在一种共识，即呈现出或多或少雷同的空间组合：一座约2000席的大型演艺厅和一个约1500席的中型剧院，再加上一个黑盒剧场。在摩登外形的掩饰下，内部仍然是保守的基于19世纪的剧场布局的典型做法，其象征便是那些见证着社会等级分层的包厢，纵然剧院的最基本元素构造，如舞台、台口和观众席等，已有3000多年的历史，但仍不应当作为造成上个世纪剧院建筑革新停滞的借口。 　　于是，雷姆・库哈斯在台北艺术中心进行了尝试：对剧院内部布局的实验和创新，毫不刻意地创造出有文化象征意义的外观表现。台北艺术中心由3座镶嵌入中央立方体的剧院构成，使3座剧院的前台和后幕结合为一个统一而高效的整体，每座剧院都可以独立或结合使用，为戏剧表演艺术的创新提供无限可能。另一方面，这也让无论在哪座剧场的观众的视线都可以毫无阻隔地穿越舞台望向其他观众厅。而从外部来看，每座观众厅都突伸出中央立方体，悬架在热闹的食品市场上方。 　　服装用另类时装反奢 　　作为首位进军巴黎高级定制时装周的中国服装设计师，马可曾被评为2006年全球杰出华裔时装设计师。马可的与众不同之处被认为是她非同一般的专业技艺，及对时装在当今社会所起作用的批判性态度。 　　在马可看来，于当今全球化的大背景下，保持传统和文化的多样性是设计师们的一种责任，她说：“我想做些眼前未必有用但以后会有价值的事。”自1996年以来，马可一直在主理着时髦女服品牌“例外”，后于2006年推出了以再利用和可持续性为主题的艺术时尚品牌“无用”，它的材料包括回收材料和捡来的东西，如将染了油漆的床单做成裙子，将防水油布做成一件特大的外套，对一个废弃的运输建筑废料的垃圾袋，马可只是在上面挖了两个洞，使得手臂可以伸出来，经过简单的染色等处理后，这个垃圾袋就变成了一件外衣。马可的工作室设在广东珠海，在那里，甚至有19世纪的纺织机。 　　历山大・凡・斯洛博是最先代表荷兰出现在世界时装设计地图上的设计师之一，是荷兰时装设计界的一位先锋人物。在他为“设计的立场”制作的装置作品中，他用作品阐释了自己的设计思想与手法，有关的服装均用手工绣制，其结构上让人联想到同样用一片布制成的中国传统女服。 　　凡・斯洛博对当今的“大品牌痴迷”现象以及“批量生产所导致的质量丢失”持抵触态度，他只进行小产量的服装设计，而且完全在荷兰进行手工缝制，创造另一种新的奢侈。凡・斯洛博经常采用那些几乎被人们忘记的昔日传统手工艺方法来设计，着力强调服装的内涵品质，为了取得正确的形式和结构，他还采用“立体裁剪技术”直接在模特身上进行设计创作。在他的设计中，“抽象”是一个重要的脉络，他所设计的服装通常含有简单明快的方块碎片，并在里面或上面缝上饰带，产生一种与模特体形完美相称的优雅效果。

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